Как я уже неоднократно писал, во время съемки я не использую градиентные фильтры, а снимаю несколько кадров с брекетингом и собираю готовую фотографию градиентными масками на компьютере. Не скажу, что этот способ абсолютно универсален. К примеру, при фотографировании с рук или в движении (с лодки, к примеру) будут проблемы с совмещением кадров, а при съемке моря на длинной выдержке будут неувязки с разных характером размытия воды. Для упомянутых выше случаях все же лучше использовать фильтры.
Сегодня я хочу показать типичный для меня процесс обработки фотографии, снятой без фильтров, методом брекетинга. Исходный материал: три кадра с разной экспозицией. Снимаю я чаще всего в режиме брекетинга: 0, -2, +2. Для начала нужно проявить их в RAW-конверторе.
Человек воспринимает фотографию, как отражение реальности. Очень точное определение фотографии дал британский фотограф Дэвид Уорд. Он называет ее окном в другую реальность. Окном, потому что у фотографии есть границы, и зритель может увидеть только тот кусочек реальности, который выбрал фотограф. Сама по себе природа фотографии такова, что зритель воспринимает ее, как что-то настоящее, что-то реальное. И первый вопрос, который возникает в голове у зрителя: "Неужели там на самом деле все так и было?". Причем, вопрос этот может возникнуть не только при взгляде на очень хорошую фотографию. Но я сейчас буду говорить о хороших.
Светопись — именно так называли фотографию в начале прошлого века. Слово удивительно меткое и содержит в себе основную идею создания снимка. Фотография создается светом, и именно от него зависит то, какой снимок получится в результате. При съемке пейзажа фактор света становится еще более важным, так как управлять положением и мягкостью излучения единственного осветительного прибора — солнца — фотограф не может. Поэтому на первый план в пейзажной съемке выходит опыт и знания, полученные в результате наблюдения и анализа снимков, сделанных в разное время суток. Полный текст »
Скрипучая "копейка" с продавленным диваном остановилась возле деревянных ворот на территорию небольшого туристического приюта. Я помню это место. В прошлом году забор был достроен лишь наполовину, и хозяева только-только примерялись к установке ворот. Я расплатился с водителем и толкнул калитку, предварительно отодвинув носком ботинка кирпич, подпирающий ее с другой стороны. Полный текст »
Любой человек, хотя бы раз в жизни снимавший пейзаж, замечал, насколько сильно конечный результат зависит от характера освещения и погоды. Находясь в одном и том же месте, в одно и то же время года, в один и тот же час, но с интервалом в год-два-три или больше, вы никогда не получите двух полностью идентичных фотографий. Всему причина — свет, который и делает картинку. В отличие от студийной техники съемки, когда стойки со светильниками можно двигать как угодно, выстраивая световые схемы самостоятельно, свет в пейзажной съемке — оружие неуправляемое. Причем качество и характер природного света напрямую связаны с погодой. Именно об этой связи и пойдет сегодняшний разговор. Полный текст »
Для начала давайте немного вспомним геометрию. Большинство фотографических жанров подразумевают фиксацию состояния объектов в определенной точке времени. И если мы живем в четырехмерном пространстве (если считать время за еще одну систему координат), то обычная фотография двумерна. Снимок имеет высоту и ширину. Глубина же передается проекцией точек в пространстве на плоскость, заданную бумажным отпечатком из минилаба или цифровым пространством монитора. Если же перед фотографом стоит задача съемки водного потока, будь то горная река или водопад, для передачи динамики просто необходимо добавлять в кадр третье измерение — время. Полный текст »
Водная стихия, море, океан… Думаю, все согласятся, что смотреть на эти чудеса природы можно бесконечно долго. Ну а если под рукой есть фотокамера, то процесс созерцания можно разбавить гораздо более интересным и творческим занятием — съемкой. Море радостно делится с творческими натурами своей красотой, нужно только найти с ним общий язык. Кстати сказать, море — самый настоящий полиглот. С людьми пишущими оно говорит на языке слов, предложений и рифм, художникам подсказывает нужные краски, а с фотографами разговаривает на языке времени. Да, да! Морской и прибрежный фотопейзаж — снимок, хранящий в себе временной промежуток, динамику; главное — говорить с морем на его языке. Об этом, собственно, и пойдет речь. Полный текст »
Я вышел из автобуса около поворота на Лучистое. Двери за мной затворились, и немногочисленные путники спозаранку отправились дальше в просыпающуюся Алушту. На улице свежо. Причудливые скалы Демерджи смотрят на очередного путника. Достаточно поднять глаза вверх, и мы встречаемся взглядами. Всеми порами кожи ощущается дыхание древности. Еще одна песчинка с туристическим рюкзаком и непонятными черными коробочками с круглыми стекляшками решила бросить тебе вызов. Плотные порывы ветра как бы проверяют твердость моих намерений. Еще несколько минут я стою не шевелясь, затем забрасываю наплечник за спину и уверенно шагаю вперед. Вызов брошен. Полный текст »
