Мне довольно часто доводилось видеть сетевые дискуссии и баталии о том, лучше ли снимать на полнокадровую матрицу или кроп также неплох. Недавно, вот, в ЖЖ Павла Косенко о субъективных впечатлениях от цифровой среднеформатной камеры, который тоже вызвал шквал мнений (я там в комментариях таких слов начитался, о которых раньше понятия не имел). В основном спорят по поводу динамического диапазона, шумах, детализации и таких субъективных вещах, как "пластика" и в целом "картинка".
В любом ремесле есть два аспекта: технический и творческий. Фотография - не исключение. И если мы хотим говорить о фототехнике, давайте пытаться делать это с позиции творчества. Сколько на снимке шумов, какие фильтры были использованы при съемке, как был уплотнен динамический диапазон сцены - все эти вещи не имеют никакого значения для зрителя. Он не отличит одну матрицу от другой, он вообще не будет думать об этом. Он увидит лишь изображение, которое получилось после целой серии принятых фотографом решений. Решений технического толка, так как все они были реализованы в виде определенных параметров и настроек фотокамеры. Но истинная цель этих решений заключается в том, чтобы совокупность разрозненных элементов пространства, вдруг, стали фотографией. Именно с таким передним планом, именно такого размера, именно с такой перспективой, именно с таким соотношением размеров всех объектов кадра.
Вот на таком уровне мне и хочется вести дискуссию о тех или иных технических решениях, приспособлениях и устройствах. Что до графиков, кривых и тестовых снимков кирпичной стены - то это тоже, наверное, интересно. Но пусть этим занимаются инженеры и технические специалисты. И самое бесполезное, что можно сделать в такой ситуации - это смешать все в кучу либо, вовсе, подменить одно другим. Мне кажется, в русскоязычном пространстве на данный момент есть большой дефицит обсуждений языка фотографии, в то время, как на издание технической фотолитературы впору накладывать мораторий. В одном закрытом почтовом листе я как-то поинтересовался, кто издает книги по фотографии. Мне тут же пришло письмо из издательства с предложением обратиться к ним, но когда я заглянул на их сайт, я увидел, что основной ассортимент книг составляют пособия по фотошопу и другим графическим редакторам, самоучители по "зеркалкам" и прочая компьютерная литература. Очень показательный, на мой взгляд, пример.
P.S. Первая редакция этого поста была в 2 раза длиннее. Однако, мною была допущена серьезная ошибка, на основе которой я строил свои рассуждения. На ошибку мне быстро указали, и все что было с ней связано я удалил. Так что если кто успел прочитать первоначальную редакцию - не обессудьте.
В Китае пал смертью храбрых мой ИК-пульт для дистанционного спуска затвора. Служил он мне верой и правдой с самой первой моей пейзажной съемки. Когда я еще ничего не умел. Первый звонок прозвенел этой зимой в Крыму, когда я случайно уронил пульт в море. Тогда, после просушки он снова заработал. А вот в Китае второго шанса на спасение у него не было. Уставшие пальцы выпустили пульт прямо в пропасть. Покупать замену в украинских магазинах за 38 долларов мне как-то не очень хотелось, поэтому я заказал новый пульт на eBay за 3 доллара с бесплатной доставкой. Купить вещь в 13 раз дешевле всегда приятно. Вернусь из Карпат, закажу еще один для резерва.
Последний полный день в горах Хуаньшань мы посвятили прогулке по каньону West Sea. Очень живописная тропинка с крутыми подъемами и спусками, зачастую нависающая прямо над пропастью, подарила нам массу приятных впечатлений. Мы угадали с днем. В каньон прилетели облака, что сделало фотосъемку интересной и непредсказуемой.
Илья у себя в ЖЖ под впечатлением кулинарной части нашей поездки в Китай объяснился в любви китайской кухне в изгнании. Если в двух словах, то наесться досыта нам удалось считанные разы, а распробовать вкус мяса и того реже. Отсюда и родился эмоциональный и слегка ироничный пост. И вот там, помимо всего прочего, Илья задается вопросом, а куда же китайцы девают все мясо, если в блюдах его не сыскать? Просматривая привезенные фотографии я нашел ответ. Вот где все китайское мясо!
. Теперь я знаю, как это называется. Наверное каждый из вас хоть раз да сталкивался с этим явлением. К примеру, под хорошей фотографией в ЖЖ или на одном из фотосайтов вдруг появляется краткий, уверенный и безапелляционный комментарий: "Гавно"! Дальше могут быть не менее категоричные "краски", объясняющие почему эта хорошая фотография - "гавно". Там могут встречаться нарочито вежливые обращения, типа "молодой человек" или "господин". Но на самом деле все слова направлены на то, чтобы выразить свое пренебрежение к автору фотографии. Вот это и есть эффект Даннинга-Крюгера.
Китай, Хуаньшань (фото не имеет никакого отношения к тому, что написано в этом посте)
Девид Данинг и Джастин Крюгер провели ряд экспериментов и подтвердили четыре гипотезы.
1. Некомпетентные люди тяготеют к переоценке собственных способностей.
2. Некомпетентным людям не удается понять действительно высокие способности компетентных.
3. Некомпетентным людям не удается осознать свою некомпетентность.
4. Если некомпетентные люди пройдут подготовку, которая повысит уровень их компетентности, то они смогут осознать уровень своей прежней некомпетентности.
Поэтому, самое главное при общении с людьми, имеющими признаки эффекта Даннинга-Крюгера, ни в коем случае не пытаться спорить с ними. Научно подтверждено, что эти люди не осознают свою некомпетентность и что единственный способ для них самих - это пройти подготовку, которая повысит их уровень компетентности. Лучший вариант - просто проигнорировать высказывания такого человека. Интуитивно, исходя из личного опыта, я догадывался, что лучше полного игнорирования ничего не придумано. Но теперь я знаю, что это не только лучший, но и единственный способ коммуникации с людьми, обладающими эффектом Даннинга-Крюгера. Кроме насильного поднятия уровня компетенции своего собеседника, конечно же.
Почитываю я время от времени . Это такой крутой дядька, который очень здорово разбирается в лицензировании фотографий вообще и стоковом бизнесе в частности. Собственно, и блог у него про это. Любит он поразмышлять о текущих делах и будущем стоковой фотографии. Ну а поскольку он глубоко в теме и знает много чего изнутри, большая часть постов у него критическая. Тем сильнее выделяются в общей массе светлые и позитивные мысли.
Китай, Хуаньшань
И вот как раз недавно я прочитал у него такой светлый и позитивный пост. Касался он Чемпионата мира по футболу. Пол подметил, что в трансляциях очень часто возникают врезки с камер super slow motion с крупными планами футболистов и тренеров. Сначала его эти вставки раздражали. Хотелось взять пульт и промотать поскорее. Однако, потом он прочувствовал и понял, зачем на самом деле они нужны. Обычная теле-картинка с футболом очень информативно показывает развитие событий на поле. Кто кому пас отдал, кто куда побежал и т.д. По ней люди наблюдают за матчем. А вот сильно замедленные крупные планы служат для того, чтобы передать телезрителям эмоции, царящие на поле. Эти вставки - это по сути фотографии. Это остановленные во времени мгновения, выхваченные из стремительного потока времени. И использование slow motion для этой цели как никогда оправдано.
И ведь правда. Когда зритель рассматривает фотографию, чаще всего он оценивает ее с позиции "цепляет/не цепляет". Есть ли эмоция, есть ли настроение? В своей электронной книжке по пейзажной фотографии я много раз возвращаюсь к одной и той же мысли - фотография должна создавать настроение. Настроение, которое испытывал фотограф во время съемки. Или даже любое другое настроение. Но настроение. У зрителя должны появиться эмоции, сопереживание. И очень важно, что фотография решает эту задачу идеально. Она решает ее лучше видео, потому что видео работает по другим законам. Именно поэтому, несмотря на стремительный технический прогресс, особенно в области компьютерных технологий, фотография всегда будет востребована и нужна. Потому что она умеет остановить мгновение и выхватить из времени то, что мало кто смог бы увидеть сам, своими глазами.
Еще одна панорамка. На этот раз из трех вертикальных кадров. Эти две скалы находились так близко к точке съемки, что такой широкий ракурс можно было получить только сделав несколько кадров на 12 мм. Место, кстати, называется Beginning To Belive.
Двух и трехколесное движение в Китае игнорировать невозможно. По улицам колесит огромное количество всевозможных велосипедов, мотороллеров, мотоциклов, электроциклов, трициклов, рикш с мотором и без. Под все это движение практически на всех улицах выделена отдельная полоса. И если у нас велосипед на дороге не воспринимается как угроза для пешехода, то в Китае можно с непривычки запросто попасть под колеса того же велосипеда. Уступать дорогу пешеходам там не принято. У Кэти Мелуа есть симпатичная песенка "There are nine million bicycles in Beijing". Это точно про Китай.
